rauminhalt_harald bichler
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Christiane Reiter - greying
greying
With her new series greying, a block of works comprising 3 chapters, each made up of 12 framed drawings (format 100 x 70 cm) placed together, Christiane Reiter continues her creative process of densifying her drawings, which began with the series THIS IS SO ME (2017/18), continued with the series PIGS N’ PIGGIES (2020) and now, in 2022, is presented in her most recent works.
The intervals between the above-mentioned blocks of works roughly correspond to the periods of time which the artist needs purely for the manual implementation of her work in repetitive daily sessions, subsequent to the phase of developing the algorithm which forms the basis of each series. Whereby we have also already named the two components of Reiter’s artistic practice which, each in their own specific manner, determine her work like the proverbial two sides of a coin.
The Algorithm
The prerequisite and basis for her artistic work is a prior self-imposed framework of action, consisting of rules and guidelines, which frees the artist from unwanted formal questions regarding aesthetics and iconography. All her concentration is focused on the action, the densifying application of the coloured pencil, and the work itself, which becomes apparent in the result and expression of this action. That also applies to the artist, who never attempts to fully comprehend or analyse her work, in order to preserve some mystery. In this way, her works seem to silently express aspects of knowledge which, of necessity, must nevertheless remain unspoken.
The Practice
The algorithms are usually executed using coloured pencils and put down on paper by Christiane Reiter in meticulous handwork, densifying line for line and layer for layer into coloured areas. To that extent, one can speak of drawings only in the broadest sense – rather they are markings. In this contemplative transaction, the artist herself is “completely present and at the same time also far away”. A state that is directly transferred to the effect of the works themselves, which gain their significance in the simultaneous act of concealing and revealing, as if in reference to Walter Benjamin’s concept of aura as the “unique appearance of a distance, however near it may be”.
The greying Algorithm
In greying, the rules are based on the 12 shades of grey – 6 cold grey tones and 6 warm grey tones – of an existing palette of coloured pencils, as well as on the diameter and the length of a coloured pencil.
The entire block of work consists of 36 individual pictures in the format 100 x 70 cm and is subdivided into 3 chapters, each comprising 12 sheets.
The form of the model segments is obtained by proceeding from the dimension of a crayon with a diameter of 0.7 cm and a length of 17.5 cm.
Each of the chapters has been fundamentally conceived as a block of 3 (high) and 4 (wide) framed works in horizontal format; the actual hanging of the works at the respective locations nevertheless remains variable.
(English translation by Peter Waugh)
20.10. - 26.11.2022
Christiane Reiter
greying
Opening
Thursday, 20.10.2022
Program partner
VIENNA ART WEEK 2022
Event during VIENNA ART WEEK
Thursday, 24.11.2022, 17:30-19:00
Exhibition tour with Christiane Reiter
German version
Christiane Reiter - greying
greying
Mit ihrer neuen Werkserie greying, einem aus 3 Kapiteln zu jeweils 12 gerahmten Zeichnungen (Format 100 x 70 cm) bestehenden und zusammengesetzten Werkblock, setzt Christiane Reiter ihren zeichnerischen Verdichtungs- und Schaffensprozess konsequent fort, der mit der Serie THIS IS SO ME (2017/18) begann, mit der Serie PIGS N’ PIGGIES (2020) fortgeführt wurde und sich nun 2022 mit ganz aktuellen Arbeiten präsentiert.
Die Abstände zwischen den genannten Werkblöcken entsprechen dabei in etwa jenen Zeiträumen, die die Künstlerin im Anschluss an die Entwicklungsphase eines Algorithmus, der jeder Werkserie zugrunde liegt, rein für die handwerkliche Umsetzung in tagtäglich repetitiven Arbeitsperioden benötigt. Womit auch schon die beiden Konstituenten Reiters künstlerischen Praxis genannt sind, die in ihren jeweils spezifischen Ausprägungen ihre Arbeit wie die sprichwörtlichen zwei Seiten einer Medaille bestimmen.
Der Algorithmus
Voraussetzung und Grundlage für ihr künstlerisches Schaffen ist ein ihr selbst vorweg auferlegter Handlungsrahmen aus Regeln und Vorgaben, der die Künstlerin von ungewollten ästhetischen und ikonografischen Gestaltungsfragen befreit. Alle Konzentration gilt der Handlung, der Verdichtung des Auftragens und dem Werk, das sich als Ergebnis und Ausdruck dieser Handlung zeigt. Das gilt auch für die Künstlerin selbst, die ihre Arbeit nie vollständig zu verstehen oder zu analysieren sucht, um ein Geheimnis zu bewahren. Auf diese Weise scheinen die Arbeiten schweigend Erkenntnisaspekte auszusprechen, die dennoch notwendigerweise unausgesprochen bleiben müssen.
Die Praxis
Zur Ausführung gelangen die Algorithmen meist mittels Buntstiftes, den Christiane Reiter auf Papier in minutiöser Handarbeit, Strich für Strich und Schicht für Schicht zu Farbflächen verdichtet. Insofern kann von Zeichnungen nur im weitesten Sinn gesprochen werden – vielmehr ist es ein Be-zeichnen. In diesen kontemplativen Handlungsvollzügen ist die Künstlerin selbst „ganz gegenwärtig und gleichzeitig auch weit weg“. Ein Zustand, der sich auch unmittelbar auf die Wirkung der Arbeiten überträgt, die gleichsam in Referenz auf den Aura-Begriff von Walter Benjamin als „einmalige Erscheinung einer Ferne, so nah sie sein mag“ im Akt des Zudeckens und zugleich Freilegens ihre Bedeutung beziehen.
Der greying - Algorithmus
Bei greying basieren die Regeln auf den 12 Graustufen - 6 Kaltgrautönen und 6 Warmgrautönen- einer vorhandenen Buntstiftpalette, sowie dem Durchmesser und der Länge eines Buntstifts.
Der gesamte Werkblock besteht aus 36 Einzelbildern im Format 100 x 70 cm und ist in sich in 3 Kapitel aus je 12 Blättern unterteilt.
Die Form der Mustersegmente ergibt sich jeweils ausgehend von der Dimension eines Stiftes mit einem Durchmesser von 0,7 cm und einer Länge von 17,5 cm.
Jedes der Kapitel wurde grundsätzlich als querformatiger Block aus 3 (in der Höhe) und 4 (in der Breite) gerahmten Arbeiten konzipiert; die tatsächliche Hängung am jeweiligen Ort bleibt dennoch variabel.